本文摘要：新文化、新思潮、新看法在社会与民心中驻足，一定少不了一种新前言——报纸杂志。杂志虽在时效性上逊色于报纸，但它有着容量大、有深度、能生存、易携带等特质，为报纸一时所难以企及。 民国时期，种种气势派头的杂志层出不穷，照顾到生活的方方面面。随着摄影术的盛行和彩色印刷技术的长足进步，女性形象作为都会生活空间建构者的气力在新的时代被大大引发出来。而这一民风的开端，便以《良友》画报为代表。

新文化、新思潮、新看法在社会与民心中驻足，一定少不了一种新前言——报纸杂志。杂志虽在时效性上逊色于报纸，但它有着容量大、有深度、能生存、易携带等特质，为报纸一时所难以企及。

民国时期，种种气势派头的杂志层出不穷，照顾到生活的方方面面。随着摄影术的盛行和彩色印刷技术的长足进步，女性形象作为都会生活空间建构者的气力在新的时代被大大引发出来。而这一民风的开端，便以《良友》画报为代表。

在很大水平上，《良友》画报的封面女郎以一种新海派的漂亮形象进入都会空间，她们的作用，不仅在于商品（杂志）的宣传，更在于新的女性审美尺度的建设，这些尺度更适合于现代化历程中的上海滩。很快，端庄靓丽的良友气势派头影响开来。《良友》封面女郎1926年创刊的《良友》画报，本是一份面向都会新兴中产阶级的轻质读物，其中有着时事新闻、知识俗讲、生活指导、文艺杂缀以及五花八门的商业广告，以图片为主，文字为辅，九开本，道林纸铜版印刷。

可是作为一本新式画报，它引人注目的首先是刊印在封面上的女性照片。那些厥后被称为“封面女郎”的民国女性形象，以一种新女性的姿态进入日新月异的都市空间，她们的举止、装扮、衣饰，以致于一个眼神或者心情，都成为其时上海滩盛行的时尚美学元素。时至今日，透过那些摇曳多姿的封面女郎，人们仍然可以感受到那一个浮华时代中国人的精神气质。

1937年7月，实时报道了“卢沟桥事变”的《良友》画报第130期封面泛起了一位名叫“郑女士”的封面女郎，她身着印花的旗袍，扮着清新而不妖冶的美妆，有着民国女性特有的优雅态度，尤其是她那招牌式的迷人的微笑更凝定为永恒的瞬间，折射出谁人动荡时代中一股昂扬青春的生机。这位“郑女士”即是抗敌献身的女英雄郑苹如，她厥后成为张爱玲小说《色戒》中女主人公的原型。

时任《良友》画报主编马国亮回忆说：“我们刊登这封面时并不知情，只在全面抗战军兴后才略有所闻。已故中国著名学者郑振铎先生和郑苹如的父亲是素识，曾亲口谈过此事。在以后的年月中，《良友》也没时机赞美这位壮烈殉难的中华女儿。

”《良友》画报计划刊登这幅照片时，郑苹如要求隐去真名，以至于其时的编者和读者们并不知道这位“郑女士”是何许人。1940年，这位有着中日血统的国民党情报人员因谋害日伪特务头子丁默邨未遂被害，她那永恒的微笑也定格在《良友》画报的封面上。

据袁灵云老人回忆，16岁那年的一天，义父袁仰安准备好了衣服与草帽，并叫来其时的良友主编张沅恒，为她拍摄了一组照片。偶然的一天，袁灵云在路边的报摊上惊讶地发现自己竟成了良友封面女郎：“其时的袁家共有九姐妹，我是老幺，只有姐姐袁美云上过良友，她是大明星，没想到自己也能成为封面女郎，备感意外。

”但上了《良友》画报的封面，并没有给灵云的生活带来多大的转变与影响。灵云一如既往地唱青衣与花旦。

随后，她还与其时著名的影后周璇一起拍摄过影戏《渔光女》，饰演周璇的妹妹。与姐姐袁美云一起参演过影戏《红楼梦》，饰演一个小丫鬟。

　　解放后的袁灵云，嫁给了一位新四军的文艺主干，并一直坚持自己的京剧梦想。1986年，袁美云回到了上海，直至退休。袁灵云是大陆曾登上过《良友》封面并至今仍在世的三人之一。

LADY旧忆专栏。

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