本文摘要：明朝时期《仕女图》创作到达壮盛泛起了工笔画仇英、文徵明、唐伯虎等都是其时有名的画家。这一时期的创作追求唯美越发精妙细致画面大多配有楼阁亭台女性容貌端庄清丽体态修长女性形象典雅恬静楚楚感人！ 东晋时期的全能才子顾恺之曾经写过两篇画论给后世的画作提供了许多强有力的理论支撑。 顾恺之本人可谓是琴棋书画诗酒花茶无不醒目他的代表作《洛神赋图》 《女史箴图》被后世的画家不停模拟学习这也是早期成熟的仕女图画。他的特点在于以画讲故事把女性形象用精简的笔墨提炼出来。

明朝时期《仕女图》创作到达壮盛泛起了工笔画仇英、文徵明、唐伯虎等都是其时有名的画家。这一时期的创作追求唯美越发精妙细致画面大多配有楼阁亭台女性容貌端庄清丽体态修长女性形象典雅恬静楚楚感人！

东晋时期的全能才子顾恺之曾经写过两篇画论给后世的画作提供了许多强有力的理论支撑。

顾恺之本人可谓是琴棋书画诗酒花茶无不醒目他的代表作《洛神赋图》 《女史箴图》被后世的画家不停模拟学习这也是早期成熟的仕女图画。他的特点在于以画讲故事把女性形象用精简的笔墨提炼出来。

战国

战国时期的《龙凤仕女图》

张萱一位唐开元天宝间十分有名的画家其时文人圈有“唐尚新题”的民风促使画家从现实中找题材。在这样的配景之下张萱创作了主题鲜明一幅画画中描绘了一幅春游图图中虢国夫人盛装出行策马扬鞭展现了唐代贵族妇女自由洒脱的生活情境。

东晋

这一阶段的仕女画已经成为民俗画的重要组成部门主要体现儒家的伦理道德规范展现世俗的家居生活。

顾恺之代表作《洛神赋图》《女史箴图》

唐代

清代的仕女画创作也很繁盛首次把西方绘画优点融入到绘画当中体现技巧上吸取文人画元素强调姿态优美崇尚淡雅飘逸泛起了焦秉贞、康涛、费丹旭、改琦等大批名家。

差别与唐宋仕女画的女性形态清代仕女画提倡“病态美学”女性体态多修颈、削肩、柳腰长相也都是长脸、细目、樱唇风露清愁、娇嫩无力、弱不禁风、神态有黯然神伤之感。清代仕女画在审美方面仍是当今书画界比力争议的地方。

元代仕女画逐渐衰退也仍有一些优秀作品问世《杜秋图》、《洛神图》这些画作都泉源于历史故事和文学作品他们把女性形象在唐代遗风上有了越发详细的展现圆脸、丹凤眼、高鼻梁、樱桃小嘴成了中国女性美的标志身材婀娜朦胧又美妙。

张萱《虢国夫人游春图》/周昉《簪花仕女图》

上图是现存最早的两部帛画之一这幅帛画于开国前期出土画面古朴简劲是研究楚文化的名贵资料。

画中的女子细腰长袍双手作揖头上方是一只展翅欲飞的凤鸟和一条扶摇直上的龙似在引导女子早登极乐充满神话色彩。

五代

五代时期的人物画代表顾闳中、周文矩、阮郜等都是其时有名的画家主要供职于宫廷他们的许多人物画作都有差别的仕女形象也不乏以宫女为主题的作品。

顾闳中、周文矩、阮郜仕女图

宋朝

朝元仙仗图局部 武宗元/宫女图 刘松年/《捣衣图》 牟益

穿过历史的烟云哪一个时代的玉人形象是你最喜欢呢？

《捣衣图》 牟益/《书女孝经马和之补图（上卷）》 宋高宗

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